04.10.2012. Словарь архитектора. Демонстрационные чертежи.

Демонстрационные чертежи.

Демонстрационные (иллюстративные) чертежи выполняют на предварительной стадии проектирования в качестве чертежей проектного предложения и как иллюстративный материал к проекту.

Назначение таких чертежей — как можно нагляднее раскрыть замысел автора, графическими средствами выявить пространственную художественную идею, заключенную в проекте. В иллюстративных чертежах с наибольшей конкретностью должны быть отражены планировочное и объемно- пространственное решения будущего сооружения, применяемые для этого конструкции и материалы, их фактура, цвет, взаимосвязь сооружения с окружающей природой и архитектурной средой. Исходя из этого основными качествами таких чертежей должна быть наглядность, художественная выразительность. Эти чертежи и сами по себе должны представлять эстетическую ценность.

Вместе с тем следует всегда помнить, чертежи — не самостоятельное произведение графического искусства, а лишь средство, с помощью которого архитектурный проект в конечном счете будет выполнен в натуре. Поэтому необходимо, чтобы качество архитектурного решения не подменялось нарочито эффектной графикой чертежа, которая в таких случаях может ввести в заблуждение не только заказчика, но и самого автора проекта. Это соображение в полной мере относится и к учебным чертежам.

Существует большое многообразие графических приемов выполнения архитектурных чертежей. В каждом конкретном случае следует выбирать такие приемы, которые наилучшим образом могут раскрыть характер и содержание проектируемого объекта. В этом смысле характер графики тесным образом связан с темой проекта; он находится также в прямой зависимости от стадии проекта, вида чертежа (план, фасад, перспектива и т. д.) и его масштаба.

Каждый вид проекции имеет свое название и графикой следует подчеркнуть специфику данной проекции. Так, например, планы и разрезы, как правило, выполняют в плоскостной линейной графике, а фасады, перспективу, аксонометрию—более разнообразными приемами графики: линейным, линейно-тоновым, светотеневым, полихромным.

Вместе с тем в комплексе чертежей одного проекта должен быть найден общий графический стиль, наиболее соответствующий объекту и раскрывающий замысел автора. Чем точнее изображение передаст архитектурный замысел, тем легче его понять и оценить качества будущего сооружения.

Являясь изобразительным языком зодчего, архитектурная графика обладает некоторыми отличительными особенностями. Ее характеризует определенная условность, которая органически сочетается со своеобразным методом реалистической передачи различных свойств проектируемого объекта. Неотъемлемым ее качеством является относительная сдержанность, строгость.

Нарочитые графические эффекты, придание чертежу искусственной орнаментальности или геометризма чужды назначению архитектурной графики. Многословие, обилие графических средств, применение в чертеже одновременно различных материалов и техники изображения приводят к утере художественной целостности чертежа и говорят о плохом вкусе автора.

Ортогональные чертежи

К основным ортогональным демонстрационным чертежам относятся генеральные планы здания или комплекса зданий, развертки застройки, планы этажей, разрезы, фасады и их фрагменты.

Генеральный план на таких чертежах должен дать представление о расположении здания или комплекса зданий на местности в их связи с окружающим пространством.

В соответствии с этим на генплане изображают проектируемый объект, подходы и подъезды к нему, благоустройство (зеленые насаждения, замощение, малые формы и т. д.). При этом само здание можно показывать как вид кровли сверху или в виде схематичного плана первого этажа. В последнем случае более наглядно изображаются связи входов и внутренних помещений с окружающим пространством, но несколько усложняется восприятие объема здания.

Для того чтобы на генплане наглядно показать характер объемного решения и высоту проектируемого здания, на чертеже во многих случаях строят падающие от него на землю тени.

Генеральные планы отдельных зданий и небольших ансамблей чаще всего выполняют в черно-белой графике. Падающие тени штрихуют различными приемами пером, рапидографом, сухой кистью или заливают черной тушью. Реже применяется в современных проектах отмывка тушью или акварелью. В особых случаях используют метод покраски цветной гуашью или темперой.

На чертеже генерального плана рекомендуется показывать горизонтали, а при ярко выраженном рельефе участка это требование становится обязательным. По углам здания следует проставлять отметки. Обязательно указание ориентации по странам света.

Планы этажей в демонстрационных чертежах должны нести исчерпывающую информацию о композиционном решении объекта, структуре внутреннего пространства и связи помещений. Исходя из этого чертежи таких планов не следует перегружать размерами, маркировкой элементов и другими обозначениями.

На иллюстративных чертежах планов наносят координационные оси и проставляют основные габаритные размеры, прочерчивая только одну-две размерные линии. При этом координационные оси не следует проводить штрихпунктирной линией по всей длине стен и до пересечения с размерными линиями, как это делают в технических и рабочих чертежах. В планах иллюстративных чертежей координационные оси проводят на некотором расстоянии от чертежа тонкой сплошной линией, освобождая, таким образом, план от дополнительных линий и оставляя вокруг него свободное пространство, что создает лучшие условия для проч-тения на чертеже главного — задуманной композиции. Внутренние размеры на таких планах наносят одной горизонтальной и вертикальной цепочками или только в виде площадей отдельных помещений.

Для пояснения назначения всех помещений в каждом из них пишут соответствующие названия или вместо этого обозначают порядковым номером, а названия выносят в таблицу — экспликацию помещений. На планах необходимо обозначать места сечений и разрезов, которые приводятся в чертежах.

Планы.

На плане иллюстративных чертежей подробно изображают все, что относится к планировочному решению: наружные и внутренние двери с направлением их открывания, санитарно-технические приборы и оборудование, если есть, печи или камины. В большинстве случаев показывают расстановку мебели в основных помещениях. На планах первых этажей изображают элементы генплана, непосредственно примыкающие к зданию: дорожки, озеленение, малые формы. В этом случае оси и размерные линии следует относить как можно дальше от чертежа, с тем чтобы они не мешали восприятию главного — планировочного решения.

Степень насыщенности архитектурных планов деталями зависит от масштаба чертежа. При мелком масштабе не следует перегружать план деталями: чем крупнее масштаб, тем больше он требует внимания к разработке деталей, которые конкретизируют композиционно-планировочное решение и украшают чертеж.

Расположение встроенного оборудования и размещение мебели на чертежах показывают, насколько рационально решена планировка помещений. Поэтому проектировщик должен знать габариты встроенных шкафов, шкафных перегородок, различной мебели и санитарно-технического оборудования для жилых и общественных зданий и вспомогательных помещений промышленных предприятий. Он должен знать также и нормативные расстояния между элементами оборудования, ширину главных и второстепенных проходов между ними и т. д.

Габаритные размеры оборудования и мебели разрабатываются в соответствии с ростом и пропорциями человека (антропометрические данные) и в зависимости от различных положений тела при пользовании той или иной мебелью (стоя, сидя, лежа и т. д.).

Все данные о размерах оборудования и мебели и примеры их размещения в помещениях различного назначения приводятся в специальных изданиях, которые называются «Нормали планировочных элементов жилых и общественных зданий». Они выходят отдельными выпусками для различных зданий: детских учреждений, школ, библиотек, гостиниц, вспомогательных помещений, спортивных сооружений и т. д.

При такой насыщенности архитектурных планов деталями важно найти наиболее выразительный графический способ их выполнения — способ, выявляющий архитектурно-конструктивное построение плана и его композиционные достоинства. Этим требованиям лучше всего отвечает заливка сечений, дающей четкое изображение. При этом все ос-тальные элементы плана обводят тонкой черной или цветной линией.

Если план или фрагмент плана выполняется в крупном масштабе (1:50 и более), черная заливка будет слишком «тяжелой», грубой. В этом случае лучше обвести все места сечений стен толстой (1,5—2 мм) черной линией. Возможна заливка стен плана разведенной тушью или акварелью. Используют также различные графические, штриховые способы изображения стен в их горизонтальном сечении.

Архитектурный план может быть выполнен не только в монохромной гамме, но и иметь различную окраску акварелью, темперой или гуашью, если это нужно для графической связи с другими чертежами проекта. При этом цвет должен быть сдержанным, приглушенным..

Мебель и оборудование в плане следует изображать так, чтобы эти элементы уходили на чертеже как бы в другую горизонтальную плоскость, расположенную ниже сечения. Линия обводки этих элементов может быть черной, слегка разведенной или цветной. При изображении мебели и встроенного оборудования можно графически показать материал (дерево, пластик, обивочную ткань и т. д.). Для этого существует много различных приемов, среди которых нужно уметь найти тот, который наиболее соответствует характеру объекта и выполнения всего комплекса чертежей.

Разрезы.

В отличие от конструктивных основной задачей архитектурных разрезов является изображение композиционно-пространственного решения здания и его связи с окружающей средой. Поэтому элементы, попавшие в сечение, в этих разрезах можно показать условно, без подробной разработки конструктивных деталей. В этом случае плоскости сечений чаще всего заливают черной тушью, которая, как и в планах, дает наиболее четкое изображение. Однако если планы решены в другой технике (разведенная тушь, цвет, и т. д.), то и разрез следует выполнять в единстве с ними.

Все, что находится за плоскостью сечения: окна, двери, элементы внутренней отделки, оборудование и мебель — обводят тонкой черной или цветной линией, в соответствии с характером выполнения планов.

В некоторых общественных зданиях, включающих крупные помещения, определяющие их композиционную структуру, например театрах, кинотеатрах, музеях и др., особое значение в разрезе приобретает решение интерьеров этих помещений. В этом случае разрезы, как правило, выполняют в крупном масштабе и в несколько иной технике. Здесь плоскость сечения оставляют белой, а интерьер, как главный элемент разреза, обрабатывают черно-белой графикой, однотонной отмывкой или полихромно, применяя в последнем случае акварель или, что более современно, темперу или гуашь. При этом способ изображения интерьера может быть плоскостным и объемным. Если интерьер изображают объемно, на чертеже строят тени, падающие от прямого или рассеянного света (этот прием в современной графике применяют сравнительно редко). Довольно распространенным является прием перспективного изображения той части интерьера, которая находится за плоскостью сечения.

На архитектурных разрезах, как правило, не показывают фундаментов, а землю под зданием, попавшую в сечение, изображают толстой линией. Под разрезом выносят основные координационные оси, а высотные уровни обозначают отметками, но так, чтобы они не мешали восприятию объемно-пространственного решения.

На чертежах архитектурных разрезов можно показать природное или архитектурное окружение. Однако это следует делать так, чтобы не заслонить главное — разрез, и обязательно в соответствии с общей композицией и графическим решением всех чертежей проекта.

В учебных проектах часто объединяют некоторые свойства конструктивных и архитектурных разрезов, одновременно изображая на чертеже попавшие в сечение конструкции, фундаменты и элементы интерьера. На таком чертеже должны быть проставлены все необходимые размеры и отметки.

Фасады.

Фасады в демонстрационных чертежах играют очень важную роль. В них наиболее полно и наглядно отражается архитектурный замысел проекта. Фасады должны дать представление о структуре здания, вертикальных и горизонтальных членениях, пластике, фактуре и цвете ограждающей поверхности, а также о связях здания с окружающим пространством.

Отсюда вытекают и особые требования, предъявляемые к графическому выполнению фасадов, выбор которого зависит от множества причин и в первую очередь от назначения здания, характера его архитектуры и масштаба чертежа.

Существует большое разнообразие графических приемов выполнения фасадов. Стиль графики меняется не только с развитием архитектуры и конструкций, но и с изменениями в методах проектирования. Однако при всем разнообразии возможных графических приемов выполнения фасадов архитектурный чертеж должен обладать одним общим обязательным качеством — быть предельно точным по рисунку, лаконичным и простым для восприятия. В современной графике чертежей фасадов гармонично сочетаются разные приемы: линейный, монохромный светотеневой, полихромный.

Выполнение фасадов в линейной графике для иллюстративных чертежей встречается сравнительно редко. Такой прием уместен в случае отсутствия пластики фасада или при ярко выраженном силуэте здания. Тогда достаточно линейный чертеж покрыть очень легким прозрачным слоем туши или акварели. При этом линии чертежа могут иметь градацию по толщине, что значительно обогащает изображение.

Светотеневая монохромная (одноцветная) графика выполнения фасада является более наглядным средством выражения архитектурной формы и пространства на чертеже.

Моделировка формы светотенью может быть передана двумя способами: отмывкой и штрихом. Отмывка является классическим приемом разработки светотени. Применяемые при этом материалы — разбавленная тушь или акварель — дают возможность благодаря прозрачности наносимых ими слоев добиться тончайших нюансов света и тени, создать воздушную перспективу.

Однако не меньшего эффекта можно достичь путем обработки поверхности бумаги пером, рейсфедером, рапидографом, специальными приемами штриховой техники: направлением, толщиной, длиной и характером штриха прямой, косой, криволинейный, состоящий из различных сочетаний черточек и точек. Примерно того же эффекта можно достичь, обраба-тывая чертеж сухой жесткой кистью, тамповкой губкой, различными способами набрызга. Однако эти способы следует применять в исключительных случаях и только если уже освоена техника отмывки и штриховки. Как в отмывке, так и в графической обработке степень общей интенсивности тона фасада зависит от характера архитектуры изображаемого здания, среды, в которой оно будет располагаться, и от масштаба чертежа.

Однако при всем разнообразии возможных задач, стоящих перед исполнителем чертежа, необходимо соблюдать некоторые общие положения и правила: по мере удаления формы ослабевает контрастность света и тени; падающие тени темнее собственных; падающие тени неоднородны по силе тона (в зависимости от освещения они к границе светлеют или темнеют). Только соблюдая эти законы, можно передать на чертеже воздушную перспективу.

Если пластика фасада незначительна и не требует тонких градаций в силе света и тени, можно применить более условный графический прием, заливая черной тушью падающие тени. В соответствующих случаях такой прием создает достаточную графическую выразительность чертежа.

Черно-белой графикой разным характером обработки поверхности и определенными соотношениями черного, серого, белого можно передать фактуру и даже ощущение цвета материала.

Фактура передается различными видами штриха, способами, о которых говорилось выше. Чем грубее фактура материала, тем крупнее должен быть штрих. Прозрачность стекла, наоборот, передается очень тонкой вертикальной штриховкой. При большой поверхности витражей стекло иногда оставляют белым, что создает впечатление большей легкости, прозрачности.

Цвет в монохромном изображении передается соответствующей тональностью ахроматических (черно-серо-белых) цветов, так как цветовой тон, его насыщенность определяются светлотой. Чем ярче цвет в натуре, тем темнее он изображается тоном. Пользуясь этим правилом, можно черно-белой графикой передать ощущение цветового решения фасадов.

Применение цвета в архитектурной графике (полихромия) служит для более близкой к натуре передаче полихромных качеств проектируемого объекта: применяемых стро-ительных материалов, покраски, монументально-декоративной живописи и т. д. Одно-временно цвет при этом становится средством графической выразительности чертежа.

В архитектурных чертежах фасадов возможно сочетание разных приемов графики: классической отмывки с линейной графикой, отмывки или штриховки с гуашью или тем-перой. При черно-белой чисто графической обработке чертежа фасада возможно выполнить в цвете отдельные его элементы (оконные переплеты, двери, козырьки над входами, декоративные панно и т. д.).

Таким образом, для выполнения чертежей фасадов существует множество самых разнообразных графических приемов. Для того чтобы найти именно тот, который наиболее точно и остро может выразить характер архитектурного замысла, необходимо предварительное эскизирование. В эскизах проверяются, сравниваются и оцениваются принимаемые решения, что дает уверенность в окончательной технике исполнения. Работа, производимая без эскиза, часто сама превращается в эскиз, поэтому время, затраченное на эскизирование, всегда окупается, так как чертеж, выполняемый на основе эскиза, делается целеустремленно и быстро.

В условиях учебного проекта эскизирование особенно необходимо, так как оно развивает творческую инициативу, дает возможность испробовать разные технические приемы выполнения архитектурных чертежей, помогает овладеть исполнительской техникой.

На фасадах иллюстративных чертежей рекомендуется наносить крайние оси и основные отметки, если это возможно в конкретной композиции чертежей.